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米字「風鈴を」 2019.7.13 起首
風鈴を見てゐる猫の夕かな 桃太郎
ほたるぶくろに灯（ﾄﾓｼ）入る頃 雀羅
咳払影絵の舞台整ひて うに
空気読まない派手な着信 芳
九時五時をしっかり守り窓際に 笑女
八枚切りのパンは売り切れ に
なで肩の影をふみふみ小望月 安庵 月・秋
へちまを下げる宗匠の路地 桃
ウ
さわやかにキャッチボールの捕球音 芳
牛若丸は甲子園かも しをん
恩師への弔辞を諳んじてをりぬ 閑坐
花に雪ふる昼の邂逅 羅 花・春
佐保姫はお菓子のように化粧して 桃
髪をバッサリ切って卒業 坐
半刻をいけない人と蛍舟 女
夏の霜にはゆため息が溶け 庵 月・夏
ペン先のインク固まる文机 芳
金運上げる風水に凝り 桃
あの頃も今も聞く耳もたぬ父 女
石垣崩すガジュマルの木は 上里
二オ
床の間に人形をおく初景色 羅
膳のさびしき雨の正月 庵
おとづれはメトロノームの鳴りてより に
目覚めた猫の手足のびやか 小石
くたびれた営業マンのいるベンチ 芳
今は昔の孟母三遷 を
針金の家を出てゆく鴉の仔 羅
夕べの虹をひとは見届け に
端とはじ耳にあてれば水の音 庵
湖畔と犬と若き女性と 坐
明日からのシニア講座に上り月 を 月・秋
ホームの底にすだくがちゃがちゃ 坐
二ウ
露寒の故郷に住む人のこと 桃
縁談十組纏めると言う を
痛い目にあえば分かるさ本気度が 女
白村江からずっとこのかた 羅
穫れすぎた茄子の料理を四品ほど に
走り書きには昼寝起こすな 芳
馬肥えてお仙ころがる秋を待つ 庵
風ニモマケズ凛と磯菊 芳
銀鉤のめぐり来るとき熱を出す に 月・秋
イザナミ追えば逃げるイザナギ 女
おぞましき姿を花にかえ給え 庵 花・春
鏡の中も抱卵期なり 羅
三オ
猫の子を窺っている恋がたき 坐
少し言葉の多すぎた夜 桃
完璧なアリバイが生む不信感 芳
お約束ならここでカツ丼 桃
勝負する前に勝負がついてをり 芳
朝がくるのか夜になるのか 石
流眄（ﾅｶﾞｼﾒ）のブルーボーイに秋扇 庵
懐紙の上に石榴弾ける 羅
上り来て夕月淡き東慶寺 を 月・秋
寄せては返す人の世の波 桃
船上で万歩計見る几帳面 に
ポジティブ思考裏目裏目に 女
三ウ
神集ひしてゐる庭の頼み事 坐
風邪声に効く甜茶(ﾃﾝﾁｬ)のど飴 桃
母と娘が同窓になる芸大に 羅
恋の舞台に度胸試され 坐
○閑坐さんの原句は「恋の舞台に度胸はなくて」。四三音（どきょうは/なくて）ではなく落ち着きがいいとされる三四音（どきょう/ためされ）で行ってみましょうか。芸大は上野にも京都にもありますが、演劇科はないんですよね。「新宿にだってあるよ、ぼくそこの卒業生だもん」、「それゲイ大でしょ」、なんてやりとりが出て来そうなら、こういうのを「取成付（とりなしづけ）」と言います。「俳諧は取成付と宗とすべし」（『俳諧之註』）ということで、前句の作者も思っていなかったところに話を回していく、というのも付句の基本で、連句の面白さが生まれる現場です。
「ダイバシティは未来への鍵 庵」、「ダイバシティ」はこの頃よく使われますが、多様性ということですね。連句も、式目を窮屈に運用しないで、多様性が弾ける創造空間でありたいと思います。付句、言ってることは賛成ですが、ちょっとスローガンぽくて、観念句、かな。
「青色黄色メルヘンな部屋 芳」、推理小説に令嬢の住む『黄色い部屋の秘密』というのがありましたね。母と娘の、奇妙で濃密な生活は、こわいメルヘンへと展開しそうです。
どうぞ。恋句です。